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维吾尔族独他尔
弦鸣乐器,又名“二弦”,流行于新疆维吾尔自治区。音色柔美动听,音响宏亮。桑木、杏木或核桃木制,有大、中、小三种,张两条丝弦,共鸣箱由十三块板条拼粘成瓢形琴背,蒙以侗木或白松面板而成。可独奏、合奏或伴奏,是古典音乐“十二木卡姆”和“麦昔若普”的主奏乐器。代表曲目有《艾介姆》、《麦浪》等。
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维吾尔族卡龙
弦鸣乐器,又名“卡侬”,流行于新疆维吾尔自治区。传统卡龙音色清晰明亮,琴弦有15-18对不等,本品有16对弦。特别适合演奏上下行间的装饰性乐句。卡龙是“多朗赛乃姆”和“哈密木卡姆”的主要伴奏乐器之一。演奏时,琴平放桌上,右手持拨片弹奏、左手执铁质揉弦器在弦上按抑或走右移动。
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维吾尔族萨他尔及弓
拉弦乐器,又名“寒他尔”, 流行于新疆维吾尔自治区,音色明亮。 相传14至15世纪已出现在今南疆喀什一带,后传至北福和东疆,清代列入宫廷回部乐今通常用桑木制成,9-13根弦。左侧第一条倒共为主秦弦,其余为钢丝共鸣弦。面板上粘有竹制高音品位,用马尾弓拉奏。可用于独奏、合奏或为演唱“十二木卡姆”的主奏乐器,由主唱者自拉自唱。
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维吾尔族弹拨尔
弦鸣乐器,又译为“弹布尔”等,流行于新疆维吾尔自治区。其音量较小,音色柔美明亮。相传14世纪民间已有弹布尔著名艺人,清代列入宫廷回部乐。南疆弹波尔全长130厘米,北疆、东疆弹波尔全长147厘米,桑木或核桃木制。演奏时,琴体斜置于右腿,共鸣箱靠近腹部,左手扶琴按弦,右手食指套钢丝拨或执牛角拨片弹奏,常用于独奏、伴奏与合奏。代表曲目有《艾介姆》、《沙巴》等。
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维吾尔族艾吉克
拉弦乐器,主要流行于新疆维吾尔自治区。通常分为“刀郎艾吉克”、“改良艾吉克”等数种。共鸣箱由沙枣木制成,形制多样。多用于独奏、合奏和歌曲伴奏,常用来演奏民间歌舞曲和木卡姆。
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维吾尔族纳格拉鼓
膜鸣乐器,流行于新疆维吾尔自治区。鼓身为木质,鼓口蒙羊皮或牛皮。演奏时,将鼓置于地上,两手各执一木锤,演奏方法有单击、双击、滚奏和闷奏等。最常用于维吾尔族传统节日中,多见于与唢呐的合奏,也用于民间歌舞。
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柯尔克孜族考姆孜
弦鸣乐器,一种三弦拨弹乐器,张羊肠弦。流行于新疆维吾尔自治区克孜勒苏柯尔克孜自治州,阿图什、阿合奇、阿克陶等地。除作独奏乐器外,还常作为歌手自弹自唱的伴奏乐器,代表曲目有《夜莺曲》 、《松树上的啄木鸟》等。
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哈萨克族冬不拉
弦鸣乐器,哈萨克族最具代表性的乐器。琴身木质,琴杆与音箱背板常用红柳或松木挖制而成,张两根丝弦,多用于弹唱。
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哈萨克族库布孜
拉弦乐器,流行于新疆维吾尔自治区的伊犁哈萨克自治州。琴身蒙以骆驼羔皮或羊皮,传统张2或3根弦。改良后为四根弦,用来作为声乐曲的伴奏或独奏。演奏时,用左手端与第一关节处向外抵弦按音,右手执马尾弓弦外拉奏。
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蒙古族托布秀尔
弦鸣乐器,主要流行于新疆维吾尔族自治区 温泉、博乐、精河等地。琴首两侧各置一轴,张两根丝弦。用于独奏、合奏或歌舞、弹唱伴奏,是蒙古族史诗《江格尔》说唱演奏中的主要伴奏乐器。本展品为传统型托布秀尔。
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蒙古族托布秀尔
弦鸣乐器,主要流行于新疆维吾尔族自治区 温泉、博乐、精河等地。琴首两侧各置一轴,张两根丝弦。用于独奏、合奏或歌舞、弹唱伴奏、是蒙古族史诗《江格尔》说唱演奏中的主要伴奏乐器。
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蒙古族四胡
拉弦乐器,又称“四弦胡”,主要流行于内 蒙古和东北各省。有低音、中音、高音三种。主要用于独奏、伴奏、合奏以及艺人说书时的伴奏。代表曲目有《八音》、《阿斯尔》。
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蒙古族火不思
弦鸣乐器,突厥语“qobuz”的音译,或写作“胡拨思”、“琥珀词”、 浑不似”等。约宋元时传入内地,主要流行于北方草原游牧地区。形似是琶,但颈直,槽有棱角,与琵琶又有不同。唐人犹有直颈琵琶、曲领琵琶之名,宋元始以直颈者名“火不思”。本展品为中央民族大学音乐学院巴雅尔老师捐赠,制作年代为2000年。
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蒙古族马头琴
拉弦乐器,因琴头雕饰马头而得名。蒙语称“莫林胡兀尔”。流行于从东北到西北的辽阔草原游牧地区其音色圆润、委婉、如歌如诉,极富感染力。马头琴的弓毛、琴弦均以马尾制成,按其结构类型、演奏方法、风格特征等的不同,可分为: “潮尔” “力”、“伊克力”、“冒仍胡尔”。传统乐曲有《朱色烈》、《阿斯尔》、《走马》等。本展品为民国时期马头琴复制品。
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朝鲜族长鼓
膜鸣乐器,在我国主要流行于吉林省延边朝鲜族自治州。朝鲜族长鼓,又称杖鼓。鼓身圆形,木制,蒙皮,中间细实、两端粗空,可发两种不同的音色。演奏时将鼓横挂胸前,或放在木架上,左手拍低音鼓面,右手执竹片敲击高音鼓面。